玉界一魔“鸟儿张”

北派玉雕庄重大方,厚重沉稳,因以京城玉雕工艺流派大师的雕琢风格而闻名,也称宫廷派,具有“粗犷大气”的艺术韵味。早在20世纪40年代,北平玉器行业里就有“四怪一魔”之说。一魔,是指以雕刻鸟儿闻名的“鸟儿张”——张云和。

张云和(1912~1990)河北人。14岁时在北平前门外廊玉器作坊里当学徒,做的净是一些玉瓶、玉熏、玉炉的普通活儿,那时,做这类玉件的玉行太多,张云和刚满师就失业了,为了生计只好临时到一家银行里打杂。一次,他给掌柜的端菜,掌柜从菜里拣出一只死苍蝇,抄起瓷勺就朝他摔去。张云和跑到公园里生起闷气来,望着树枝上活蹦乱跳的鸟儿,他好羡慕,幻想自己也能变成一只自由自在的鸟儿。

后来,张云和又在北平民间玉器作坊攻玉,期间,他有意雕刻一些鸟儿,有事没事便跑到公园,看看鸟儿们怎样啄食、振翅,梳理羽毛,并把这些细节都烙印在脑海里,回家后一遍遍的临摹。随着玉鸟的活儿越做越细,张云和充满了信心,于是自立门户,开创属于自己的事业。

玉行过去有“一脚活”的说法,指的是琢玉大师一辈子专攻某种题材以达到炉火纯青,出类拔萃的效果,张云和就属于这类。

张云和最擅长雕琢岫玉俏色鸟,尤其喜爱制作“对活”(左右对称、形体动作、色彩完全相同的两件玉雕产品),“对活”在玉器行业中是一种高难的技艺。“鸟儿张”雕琢的鸟儿,独到之处就在于“活”。他在追求艺术真实的同时,特别注重鸟的生活真实。他曾经说过,要想把玉鸟雕活,就要加强姿势的动态感。为此,张云和在平时生活中就格外留心,细细观察各种鸟儿的形态、姿势、习性等,善于以典型特征表现主题。

张云和创造性地用镂空透雕手法雕琢出鸟儿张嘴、悬舌、透爪的神态,其玉雕作品往往能将鸟儿定格在最美的那一瞬间,张嘴翘舌的造型特点让鸟儿模样栩栩如生。而透爪则有力地表现了鸟儿在栖息时的最佳动态。欣赏张云和雕琢的鸟儿,自然而然地使人产生一种水灵、美丽、舒展的流畅感觉。张云和以鸟儿雕琢在玉器行业确立了自己的独特风格,赢得了“鸟儿张”的美誉。

新中国建立初期,百废待兴,国家急需建设资金。那时,西方一些资本主义国家对中国实行经济封锁,香港和澳门于是成为了中国通往世界各地的经济交往窗口。那时,贸易部门通过不同渠道,经常向香港和澳门输出一些特色商品借以赚取外汇。香港、澳门地区的珠宝玉器及商界人士十分喜爱收藏张云和的作品,鉴于他的艺术成就,有人邀请“鸟儿张”举家移居香港,但张云和没有离开北京,而是以他的玉雕作品为新中国建设出力。1954年,张云和加入了北京手工业合作社,成为玉器社里的技术骨干,他还先后到哈尔滨、沈阳、长春、河南、上海、扬州等地艺徒授课,言传身教,为国家培养了许多难得的玉雕人才。1955年,张云和被授予“北京老艺人”称号。

张云和的主要代表作品有碧玉《雏鸡》、《凤凰牡丹》、《白玉麻雀》;岫玉《黄腹鸟》、《东方红》、《孔雀》;翡翠作品《鹭鸶卧莲》、《鹦鹉挂屏》、《松鹤延年》等,许多作品曾在国内外展出并成为珍品。

晓声

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